Hanching Qipao / Portefólio

Página a página

Aqui estão as peças que a casa já fez e as direções de design que pode executar por encomenda. Folheie para os lados para ver o detalhe, ou use os filtros acima para tirar da frente o que não quer ver.

全部作品

No.12 — Cheongsam comprido sem mangas em cetim de seda índigo com ramos de bambu, gola mao vermelhão e debrum cru, plano inteiro de estúdio diante de uma parede com sombras de bambu
No.13 — Vestido Xiuhe com blusa bordada em azul-esverdeado e saia comprida a condizer, entre jarras antigas e mobiliário clássico
No.14 — Casaco Tang de homem em brocado de dragões dourados sobre preto, com gola mao e botões de nó feitos à mão, plano inteiro de estúdio sobre fundo escuro
No.16 — Cheongsam curto em renda floral cinza-prateado com debrum creme, corpo inteiro sobre fundo branco de estúdio
No.17 — Dois cheongsam em tons escuros com leques de dobrar, numa galeria de arcos de tijolo vermelho
No.20 — Cheongsam de manga curta com flores cor-de-rosa visto de costas; a manequim volta a cabeça e deixa ver o corte das costas, lanternas vermelhas numa casa antiga à noite
No.21 — Cheongsam comprido preto com flores bordadas em várias cores, encostada a um balcão de madeira escura num interior de luz quente
No.23 — Cheongsam curto com estampado botânico multicolor sobre vermelho, captada a meio passo sobre fundo de estúdio azul-cobalto
No.30 — Cheongsam preto estampado; a modelo segura uma pipa, sentada muito direita numa cadeira de madeira, sobre fundo bordô
No.32 — Cheongsam comprido com motivo de folhas a preto e branco, diante da porta vermelha de um templo com papéis vermelhos, luz dura de meio-dia
No.33 — Uma cliente escolhe tecido no expositor da casa, com sedas e cetins de várias cores
No.34 — Cheongsam dourado; a modelo estende a mão para um armário de madeira numa casa antiga de luz quente
No.35 — Proposta de design: cheongsam curto em cetim branco-osso, um único motivo em arco azul-marinho a atravessar a saia, terraço urbano à hora azul
No.37 — Proposta de design: cheongsam de menina em azul porcelana com motivos de nuvens, debrum cor de alperce, comprimento a meio da barriga da perna, luz natural de janela
No.38 — Proposta de design: cheongsam comprido preto de lantejoulas com bordado floral em dourado e cobre, gola virada de cetim esmeralda e forro da abertura a condizer
No.39 — Proposta de design: cheongsam comprido em cetim cinza-prateado com aplicações florais de renda cru, gola mao e sem mangas, diante do gradeado de madeira entalhada de um jardim chinês
No.40 — Proposta de design: cheongsam comprido em damasco azul-esverdeado mineral, ondulação de água parada tecida no mesmo tom, gola baixa e três alamares, luz do dia numa sala de betão à vista
No.41 — Proposta de design: cheongsam comprido de corte solto e direito em cetim branco-lua, sobre calças direitas grafite, debrum terracota e três alamares, rua urbana em plena luz do dia
No.42 — Proposta de design: cheongsam comprido em brocado rosa, damasco floral tecido no mesmo tom com debrum rosado, sentada numa mesa de madeira de uma casa antiga entre porcelana azul e branca
No.43 — Proposta de design: cheongsam curto em cetim rosa com decote halter, uma fileira de botões de nó feitos à mão a condizer dispostos na gola mao e na frente cruzada na diagonal, motivo de peónias em aguarela, numa estufa de vidro
No.44 — Proposta de design: cheongsam comprido até ao chão em veludo lilás acinzentado, motivo floral no mesmo tom, abaixo do alamar em barra da gola mao abre-se uma fenda alongada em buraco de fechadura, rematada por um debrum fino do mesmo tom, uma fileira de alamares em barra ao centro da frente, cada um com um pendente em gota prateado, franzido num dos lados da cintura, na escadaria em terrazzo de um hotel antigo
No.45 — Proposta de design: cheongsam curto em cetim bordô com decote halter, aplicações florais bordadas a fio de ouro, uma fenda em buraco de fechadura em forma de gota sobre o peito e um botão de nó em forma de flor na gola, ambos rematados com debrum dourado, a bainha e a abertura lateral rematadas igualmente a dourado, diante de uma parede de estuque verde-acinzentado
No.46 — Proposta de design: cheongsam curto com decote halter, estampado de rosas em aguarela azul sobre fundo marfim, um botão de nó azul em forma de borboleta na gola mao e, logo abaixo, uma pequena abertura em forma de gota, franzidos horizontais a cobrir toda a cintura e as ancas, a bainha cortada na diagonal e sobreposta, diante de um muro de granito lavado, luz oblíqua da tarde
No.47 — Proposta de design: cheongsam comprido com estampado floral em aguarela rosa, estrutura de duas camadas com uma camada exterior transparente sobre um forro liso, gola mao alta e uma fileira de alamares em barra cor-de-rosa rematados a metal prateado ao centro da frente, a descer até à bainha, um quarto vazio em contraluz atrás dos cortinados de voile
No.48 — Proposta de design: cheongsam comprido em seda marfim com frente cruzada, glicínias em índigo arroxeado estampadas ao estilo da pintura a tinta a cair ao longo da linha do cruzamento, o rebordo do cruzamento, as bocas das mangas, a bainha e a abertura lateral rematados todos por um debrum azul-marinho finíssimo, raminhos de tinta pálida e pequenas flores de ameixoeira cor-de-rosa espalhados pela saia, fotografada diante de uma galeria de madeira num jardim chinês
No.49 — Proposta de design: cheongsam comprido sem mangas em cetim tingido à mão que funde o esmeralda com o verde-azulado, gola mao baixa fechada ao centro da frente e, por baixo, uma abertura estreita em forma de gota fechada por um único botão de nó feito à mão em vermelho-coral, sem qualquer debrum, dourado azeitona esbatido sobre a cintura e a anca, em contraluz ao entardecer numa galeria de tijolo vermelho
No.50 — Proposta de design: cheongsam de decote halter em cetim vermelho-vinho com brocado floral dourado em toda a peça, a gola mao e a abertura em forma de gota ambas debruadas a dourado e fechadas com botões de nó feitos à mão em dourado, a abertura lateral alta debruada a condizer, enquadramento de meio corpo num interior antigo com um candeeiro quente e um jarrão com ramos de ameixoeira vermelha
No.51 — Proposta de design: cheongsam comprido sem mangas em cetim branco estampado com flores de porcelana azul e branca, gola mao fechada ao centro da frente por um único botão de nó da mesma cor e, por baixo, uma abertura profunda em forma de gota, a linha da frente, as cavas e a abertura lateral debruadas todas com um debrum fino azul-claro, enquadramento até ao joelho junto ao gradeamento de ferro de uma ponte de pedra numa vila de água de Jiangnan
No.52 — Proposta de design: cheongsam curto de decote halter em creme estampado com flores azuis, a tira do pescoço atada em laço à garganta, uma abertura profunda em forma de gota ao centro da frente, uma pequena abertura lateral na saia, junto ao calcetamento molhado de um beco numa vila de água de Jiangnan
No.53 — Proposta de design: cheongsam sem mangas em renda cor de marfim, transparente em toda a peça e sem forro, gola mao fechada ao centro da frente e, por baixo, uma abertura longa e estreita que desce até à linha do peito e remata numa única pedra vermelha, a renda semeada de pedras vermelhas, verdes, azuis e douradas e de motivos florais dourados, a abertura lateral alta e a bainha debruadas ambas com um debrum fino de cetim liso do mesmo tom, enquadramento acima do joelho junto a uma mesa de chá numa galeria de madeira de estilo chinês
No.54 — Proposta de design: cheongsam de decote halter em renda guipure cor de marfim, com amplos vazados entre as fitas grossas da renda e sem forro na cintura e no abdómen, gola mao rematada por uma flor de renda que continua numa faixa de painéis vazados em leque, um laço de cetim liso atado ao lado da cintura, a abertura lateral alta debruada com um debrum fino de cetim liso do mesmo tom e usada sobre uma saia interior de cetim liso, enquadramento até ao joelho num interior antigo com um candeeiro quente e um rolo suspenso de paisagem a tinta
No.55 — Proposta de design: cheongsam curto de manga curta em creme estampado com flores azuis em aguarela, gola mao e frente cruzada na diagonal, fechada à garganta por um único botão de nó azul-marinho, o rebordo da gola, a linha do cruzamento, as bocas das mangas, a abertura lateral e a bainha debruados todos com um debrum fino azul-marinho, num quarto luminoso junto a uma janela com cortinado de voile branco e flores brancas num jarro de grés
No.56 — Proposta de design: cheongsam comprido de decote halter estampado com flores cor-de-rosa em aguarela, gola mao e uma fileira de alamares em barra ao centro da frente, por baixo uma abertura profunda em forma de gota, o rebordo da gola e a abertura debruados ambos com um debrum fino cor-de-rosa, abertura lateral alta, sentada numa cadeira de madeira junto a uma mesa de chá num interior antigo
No.57 — Proposta de design: cheongsam comprido de decote halter em cetim marfim, um único botão de nó do mesmo tom sob a gola mao e, por baixo, uma estreita abertura alongada em forma de gota, um ramo florido em violeta arrosado estampado na diagonal do peito até à saia, sem qualquer debrum, abertura lateral alta, sentada junto a uma janela de gelosia de madeira e a um lago num jardim chinês
No.04 — Fotografia de casal: a noiva com cheongsam floral laranja-dourado e o noivo com casaco Tang cinzento de gola mao
No.06 — Fotografia de casal: o noivo com casaco Tang bordado em cru e a noiva com blusa bordada azul-esverdeada e saia comprida
No.07 — Cheongsam curto em brocado verde-menta; a manequim senta-se de lado num banco de madeira com um leque dobrável, luz filtrada pelas folhas numa galeria de madeira
No.09 — Cheongsam floral marfim com debrum vermelhão; a modelo, com um guarda-sol de papel, está de pé sobre a ponte de pedra de um jardim japonês
No.02 — Dois cheongsam lado a lado: um preto estampado e outro com motivo a preto e branco, nas arcadas de uma rua antiga
No.03 — Túnica Tang preta de homem com estampado esbatido, diante da janela de madeira de uma casa antiga de paredes de barro

Estes passos já foram estudados a sério

O cheongsam não é só bonito. Cada secção abaixo diz primeiro o que esse passo é dentro da casa e depois como é discutido na investigação têxtil e do vestuário — tudo com a fonte indicada, para poder ir verificar por si.

Assentar ou não assentar decide-se no sítio onde se põem as pinças

O mestre tira as medidas e corta o tecido ele próprio. Com o mesmo conjunto de medidas, basta mudar onde ficam as pinças de cintura e quanto tecido levam para, vestidas, serem duas peças diferentes.

陳研 e colegas analisaram cheongsam antigos conservados na coleção de trajes populares da Universidade de Jiangnan e no Museu Yifengtang, em Xangai, e mostram que a peça passou de «ombro direito, manga inteiriça, sem pinças» para «ombro inclinado, manga aplicada, com pinças»; nas palavras do próprio artigo, essa mudança «pôs fim à era em que a pessoa se adaptava à roupa e abriu uma era nova, em que a roupa se adapta à pessoa». 史玉媛 e colegas foram mais longe e fizeram a experiência: com as mesmas medidas de peça acabada e três maneiras de distribuir as pinças de cintura, compararam manequins de costura vestidos, lidos com um digitalizador 3D sem contacto, e concluíram que o efeito de marcação da cintura está muito relacionado com a distribuição das pinças. A estrutura plana em cruz, mais antiga, foi reunida em livro por 李迎軍.

Que altura tem a gola, que altura tem a abertura: há por onde se guiar

São as duas coisas que os clientes mais perguntam e para as quais menos existe uma resposta padrão. Ajustamos conforme a silhueta e a ocasião, mas não é a olho — ao longo destes cem anos, a altura da gola e a abertura lateral do cheongsam seguiram uma direção bem definida.

O estudo de Yang e Huang publicado na revista Fashion Theory tomou 187 fotografias taiwanesas das décadas de 1910 a 1970 no arquivo digital de Taiwan (TELDAP) e seis codificadores com formação em design têxtil mediram uma a uma a altura da gola, a largura da manga, a altura da linha de cintura, o comprimento da abertura lateral e o comprimento da peça. As médias medidas foram estas: a altura da gola ronda 70 % do comprimento do pescoço, a abertura lateral ocupa cerca de 16 % do comprimento da peça e a linha de cintura fica a 57 % da distância vertical do pescoço à anca. Os modelos mais antigos são mais largos, de gola mais baixa e corpo mais comprido; os mais tardios tornam-se justos, com a cintura e a gola mais altas. É um dos poucos estudos quantitativos da estrutura do cheongsam que tomam Taiwan por objeto.

O cheongsam em Taiwan não começou em 1949

A Hanching abriu na rua Anhe, na zona Este de Taipé, em 1979, e só em 1997 se mudou para a avenida Zhongshan Norte; o mestre da primeira geração, Chen Hsing-chun, entrou no ofício em 1964. O que a casa conta sobre a sua linhagem vem das entrevistas dadas pelo próprio mestre (ver a página principal); o que fica nesta secção é o enquadramento do setor que se encontra em fontes públicas. São duas coisas e não devem ser misturadas.

A investigação de 洪郁如 mostra que a moda do cheongsam em Taiwan começou no período da administração japonesa e que, nos anos 1930, já fazia parte do discurso sobre o vestuário feminino taiwanês — a ideia de que «só chegou depois da guerra» é um erro corrente. A tese de mestrado de 忽欣燁 trata da divisão por escolas no setor do cheongsam em Taipé entre 1950 e 1970 e mostra que a escola de Fuzhou foi um ramo importante do ofício local, e não apenas a escola de Xangai. A entrada «祺袍» do Banco Nacional de Memória Cultural, redigida pelo Centro de Cultura Têxtil e do Vestuário Chinês da Universidade Católica Fu Jen, regista ainda que, a partir dos anos 1970, mestres chegados a Taiwan como 楊成貴 passaram a escrever o nome nos letreiros das lojas com o carácter 祺 em vez de 旗 (a leitura mantém-se, qipao), influenciando a geração seguinte de mestres.

Embutir, encaixar, debruar, aplicar tiras, atar, bordar

O debrum e os botões de nó são os dois passos por que passa todo o cheongsam feito na casa. Os botões de nó são atados um a um com tiras de tecido; não são peças prontas que se cosem por cima.

Estas seis palavras não são gíria de oficina: são os termos oficiais da entrada «龍鳳旗袍手工製作技藝» (confeção manual do cheongsam Longfeng), dentro do item do património cultural imaterial nacional da China «中式服裝製作技藝» (técnicas de confeção do traje chinês, n.º Ⅷ-193). A entrada «滿族旗袍製作技藝» (confeção do cheongsam manchu), do mesmo item, regista que na costura «se recorre largamente a um ponto invisível próprio: vê-se a costura, não se vêem os pontos», e que o embutido com debrum vai «de três embutidos e três debruns a cinco embutidos e cinco debruns, e até dezoito». Os próprios botões de nó estão listados à parte: «中式服裝盤扣製作技藝» (execução dos botões de nó do traje chinês), da segunda série do património cultural imaterial municipal de Xangai (n.º Ⅷ-42, publicada em 2009). Quanto a fazer a peça assentar sem pinças, 郭唱 e 方麗英 fizeram protótipos em três tecidos e mediram-nos em cinco pessoas, confirmando que a «guiba» (歸拔 — a modelação a ferro por empurrar, recolher e esticar) pode substituir as pinças, com o melhor resultado na seda natural.

Escolher o tecido não é só escolher o que fica bonito

Tiradas as medidas, a segunda coisa é escolher o tecido. O corpo do tecido decide, por sua vez, o que a modelação pode fazer — com o mesmo molde, um tecido mole e um tecido firme dão duas peças diferentes.

As técnicas de tecelagem do brocado Yunjin de Nanquim e as técnicas chinesas de sericicultura e tecelagem da seda entraram ambas, em 2009, na Lista Representativa do Património Cultural Imaterial da Humanidade da UNESCO. Sun e colegas mediram o cetim Zhuanghua do Yunjin e indicam que tanto o ligamento de fundo como o do motivo são ligamentos cetim de 5, de 7 ou de 8; mediram também uma rigidez à flexão no sentido da trama 3 a 8 vezes superior à de um cetim liso equivalente e um ângulo de recuperação do vinco quase 30 graus mais baixo — por outras palavras, o Yunjin é firme, tem estrutura, mas também marca vincos com mais facilidade. Quanto a saber de onde vem o cair da seda natural, Kim e Lee mediram-na com o sistema KES-FB e a análise estatística mostra que as propriedades de flexão são o parâmetro que mais determina o coeficiente de drapeado (as amostras desse estudo eram sedas para hanbok, não tecidos de cheongsam, e isso tem de ser dito tal como é).

Depois de a peça ir para casa

Um cheongsam por medida não costuma ser roupa de usar todos os dias; sai do armário poucas vezes por ano. A maneira como se guarda decide mais do que a maneira como se lava o tempo que ele aguenta.

O estudo de Gong e colegas mostra que, mesmo já filtrada a radiação ultravioleta, a exposição prolongada a outras fontes de luz continua a provocar a fotodegradação da seda; e quanto mais envelhecida e mais desordenada é a estrutura da seda, mais facilmente ela sofre com a luz. Vilaplana e colegas reuniram as vias de degradação da seda — oxidação, hidrólise, cisão de cadeias e rearranjo estrutural — e mostram que as alterações ao nível molecular na composição em aminoácidos e na cristalinidade correspondem a mudanças macroscópicas no brilho e nas propriedades mecânicas. A conclusão é simples: não a deixe exposta à luz durante muito tempo.

As fotografias do portefólio partem de peças efetivamente confecionadas na oficina da Hanching: o modelo, o tecido, os motivos e a modelagem são trabalho da casa. As assinaladas como «proposta de design» são direções que a casa pode executar por encomenda; ainda não existe uma peça acabada. As manequins, os cenários e a iluminação que se veem foram recriados digitalmente e não correspondem aos locais originais da sessão. A referência real é a peça acabada, confecionada depois de tiradas as medidas.

Piso 1, n.º 53-6, secção 3, avenida Zhongshan Norte, distrito de Zhongshan, Taipé 02-2586-6781