Hanching Qipao / Portfolio

Selak Muka Demi Muka

Di sini ada pakaian yang pernah dijahit di kedai, dan hala tuju reka bentuk yang boleh ditempah. Selak ke kiri dan kanan untuk melihat perincian, atau guna penapis di atas untuk menyingkirkan yang tidak ingin dilihat.

全部作品

No.12 — Cheongsam panjang tanpa lengan daripada satin sutera nila bermotif daun buluh, berkolar mandarin merah vermilion dan kelim berpaip krim, sesi studio seluruh badan di hadapan dinding berbayang buluh
No.13 — Gaun pengantin Xiuhe dengan baju bersulam biru kehijauan dan skirt panjang sewarna, berlatarkan pasu antik dan perabot klasik
No.14 — Jaket Tang lelaki daripada brokad naga emas atas dasar hitam, berkolar mandarin dengan butang simpul tangan, sesi studio seluruh badan berlatar gelap
No.16 — Cheongsam pendek renda bunga kelabu perak dengan kemasan tepi krim, gambar seluruh badan di studio berlatar putih bersih
No.17 — Dua helai cheongsam warna gelap dengan kipas lipat, berlatarkan gerbang berbata merah
No.20 — Cheongsam lengan pendek bunga merah jambu dilihat dari belakang, model menoleh sehingga potongan bahagian belakang kelihatan, tanglung merah di rumah lama pada waktu malam
No.21 — Cheongsam panjang hitam bersulam bunga pelbagai warna, bersandar di sisi kaunter kayu gelap dalam ruang bercahaya suam
No.23 — Cheongsam pendek bercorak cetakan tumbuhan pelbagai warna atas dasar merah, dirakam sedang melangkah di studio berlatar biru kobalt
No.30 — Cheongsam hitam bercorak bunga, model memeluk pipa sambil duduk tegak di kerusi kayu, berlatar merah anggur
No.32 — Cheongsam panjang bercorak daun hitam putih, berdiri di hadapan pintu merah tokong yang ditampal kertas merah, cahaya tengah hari yang tajam
No.33 — Pelanggan memilih kain di hadapan rak kain kedai, dengan pelbagai warna sutera dan satin di rak
No.34 — Cheongsam warna emas, model menghulur tangan mengambil sesuatu di hadapan almari kayu dalam rumah lama bercahaya kekuningan
No.35 — Cadangan reka bentuk: cheongsam pendek satin putih tulang, satu motif lengkung biru donker melintasi skirt, bumbung bandar pada waktu biru
No.37 — Cadangan reka bentuk: cheongsam kanak-kanak perempuan warna biru seladon, motif awan, kemasan tepi warna aprikot, panjang separas betis, cahaya semula jadi dari tingkap
No.38 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang bersequin hitam dengan sulaman bunga emas tembaga, kolar lipat satin zamrud dan lapisan belahan sewarna
No.39 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang satin kelabu perak dengan aplik bunga renda krem, kolar mandarin tanpa lengan, di hadapan tingkap kayu berukir taman Cina
No.40 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang damask biru-hijau mineral, corak riak air ditenun sewarna, kolar rendah dan tiga butang tali, cahaya siang dalam ruang konkrit terdedah
No.41 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang berpotongan longgar lurus daripada satin putih bulan dipadankan seluar lurus kelabu grafit, kemasan tepi warna tanah liat dan tiga butang tali, jalan bandar pada siang hari
No.42 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang brokat merah jambu, corak bunga ditenun sewarna dengan kemasan tepi merah mawar, duduk di meja kayu rumah lama bersama tembikar biru-putih
No.43 — Cadangan reka bentuk: cheongsam pendek satin merah jambu berpotongan halter, sederet butang simpul tangan sewarna tersusun pada kolar mandarin dan belahan serong, motif bunga peoni cat air, di dalam rumah kaca
No.44 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang paras lantai daripada baldu ungu lilak, corak bunga sewarna yang samar, di bawah butang simpul berbentuk palang pada kolar mandarin terbuka belahan lubang kunci yang panjang dan halus dengan kemasan tepi halus sewarna, sederet butang simpul berbentuk palang menyusuri tengah bahagian hadapan, setiapnya berjuntai loket titis perak, kedutan kumpul di sebelah pinggang, ruang tangga teraso sebuah hotel lama
No.45 — Cadangan reka bentuk: cheongsam pendek satin merah anggur berpotongan halter, aplik bunga bersulam benang emas, belahan lubang kunci berbentuk titisan air di dada dan butang simpul berbentuk bunga pada kolar kedua-duanya dikelim dengan paip emas, labuh dan belahan sisi turut dikelim dengan paip emas yang sama, di hadapan dinding lepa kelabu kehijauan
No.46 — Cadangan reka bentuk: cheongsam pendek berpotongan halter dengan cetakan bunga ros cat air biru atas dasar putih gading, kolar mandarin berhias butang simpul berbentuk rama-rama biru, tepat di bawahnya terbuka belahan kecil berbentuk titisan air, kedutan kumpul melintang memenuhi pinggang dan punggung, labuh dipotong serong dan bertindih, di hadapan dinding lepa berbatu kelikir terdedah, cahaya condong petang
No.47 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang bercetak bunga cat air merah jambu, struktur dua lapis dengan lapisan luar nipis lut sinar menutupi lapisan dalam polos, kolar mandarin tinggi dengan sederet butang simpul berbentuk palang merah jambu berhujung logam perak menyusuri tengah bahagian hadapan hingga ke labuh, bilik kosong dengan cahaya menembusi langsir kasa dari belakang
No.48 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang daripada sutera putih gading berpotongan hadapan bersilang, bunga wisteria warna nila keunguan bercetak gaya lukisan dakwat menjuntai mengikut garis silang, tepi silang, hujung lengan, labuh bawah dan belahan sisi semuanya berkemasan bisban biru laut yang amat halus, tersepah ranting dakwat pudar dan bunga plum merah jambu kecil pada bahagian skirt, dirakam di hadapan koridor kayu dalam taman Cina
No.49 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang tanpa lengan daripada satin celup tangan yang mengadun warna zamrud dan biru kehijauan, kolar mandarin rendah berkancing di tengah hadapan dengan bukaan berbentuk titisan air yang halus panjang di bawahnya berkancing satu butang simpul tangan warna merah karang, tiada bisban di mana-mana, warna emas zaitun meresap di bahagian pinggang dan punggung, cahaya belakang waktu senja di koridor bata merah
No.50 — Cadangan reka bentuk: cheongsam bertali leher daripada satin merah anggur bertenun brokad bunga emas menyeluruh, kolar mandarin dan bukaan berbentuk titisan air kedua-duanya berkemasan bisban emas serta berbutang simpul tangan warna emas, belahan sisi yang tinggi turut berkemasan emas, komposisi separuh badan di ruang lama dengan lampu suam dan pasu berisi dahan bunga plum merah
No.51 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang tanpa lengan daripada satin putih bercetak corak bunga seramik biru-putih, kolar mandarin berkancing di tengah hadapan dengan satu butang simpul sewarna dan bukaan berbentuk titisan air yang dalam di bawahnya, garis hadapan, lubang lengan dan belahan sisi semuanya berkemasan bisban halus warna biru muda, komposisi hingga paras lutut di sisi susur besi jambatan batu di pekan air Jiangnan
No.52 — Cadangan reka bentuk: cheongsam pendek bertali leher berlatar putih krim bercetak bunga biru, tali leher diikat menjadi reben di pangkal leher, bukaan berbentuk titisan air yang dalam di tengah hadapan, belahan kecil di sisi skirt, di sisi lorong berbatu basah di pekan air Jiangnan
No.53 — Cadangan reka bentuk: cheongsam tanpa lengan daripada renda warna gading, keseluruhannya nipis menerawang dan tanpa lapisan dalam, kolar mandarin berkancing di tengah hadapan dengan bukaan sempit memanjang di bawahnya sehingga ke garis dada dan berakhir dengan sebutir batu merah, permukaan renda ditaburi batu merah, hijau, biru dan emas serta corak bunga warna emas, belahan sisi yang tinggi dan kelim bawah berkemasan bisban halus daripada satin polos sewarna, komposisi hingga atas lutut di sisi meja teh dalam serambi kayu bergaya Cina
No.54 — Cadangan reka bentuk: cheongsam bertali leher daripada renda guipure warna gading, ruang terbuka luas antara jalur renda tebal dan bahagian pinggang serta perut tanpa lapisan dalam, kolar mandarin berhias bunga renda yang bersambung ke sejalur panel renda berkembang di bawahnya, reben satin polos disimpul di sisi pinggang, belahan sisi yang tinggi berkemasan bisban halus daripada satin polos sewarna dan dipakai atas skirt dalam satin polos, komposisi hingga paras lutut di ruang lama dengan lampu suam dan gulungan lukisan pemandangan dakwat tergantung
No.55 — Cadangan reka bentuk: cheongsam pendek berlengan pendek berlatar putih krim bercetak bunga cat air biru, kolar mandarin dengan belahan serong dan sebutir butang simpul biru tua di pangkal leher, tepi kolar, garis belahan serong, hujung lengan, belahan sisi dan labuh bawah semuanya berkemasan bisban halus biru tua, di dalam bilik terang di sisi tingkap dengan langsir kasa putih dan bunga putih dalam pasu tembikar
No.56 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang bertali leher bercetak bunga cat air merah jambu, kolar mandarin dan sederet butang simpul berbentuk palang menyusuri tengah hadapan, bukaan berbentuk titisan air yang dalam di bawahnya, tepi kolar dan bukaan kedua-duanya berkemasan bisban halus merah jambu, belahan sisi yang tinggi, duduk di kerusi kayu di sisi meja teh dalam ruang lama
No.57 — Cadangan reka bentuk: cheongsam panjang bertali leher daripada satin warna gading, sebutir butang simpul sewarna di bawah kolar mandarin dengan bukaan berbentuk titisan air yang halus memanjang di bawahnya, dahan bunga warna ungu merah jambu bercetak menyerong dari dada ke bahagian skirt, tiada bisban di mana-mana, belahan sisi yang tinggi, duduk di sisi tingkap berkisi kayu dan kolam dalam taman Cina
No.04 — Foto pasangan: pengantin perempuan berpakaian cheongsam berbunga oren keemasan, pengantin lelaki berjaket Tang kolar mandarin kelabu
No.06 — Foto pasangan: pengantin lelaki berjaket Tang bersulam warna krim, pengantin perempuan berbaju sulam biru kehijauan dengan skirt panjang
No.07 — Cheongsam pendek brokat hijau pudina; model duduk mengiring di bangku kayu sambil memegang kipas lipat, bayang dedaunan di laluan berbumbung kayu
No.09 — Cheongsam bunga putih gading berbisban merah menyala; model memegang payung kertas berdiri di atas jambatan batu sebuah taman Jepun
No.02 — Dua helai cheongsam bersebelahan: hitam bercorak bunga dan bercorak hitam putih, berlatarkan beranda kedai lama
No.03 — Jubah Tang lelaki hitam dengan corak samar, berdiri di hadapan tingkap kayu rumah lama berdinding tanah

Langkah-langkah Ini Pernah Dikaji dengan Bersungguh-sungguh

Cheongsam bukan sekadar soal kelihatan cantik. Setiap nota di bawah mula-mula menerangkan apa perkara itu di dalam kedai, kemudian bagaimana ia dibincangkan dalam penyelidikan tekstil dan pakaian — setiap butiran disertakan sumbernya, jadi anda boleh menyemaknya sendiri.

Kena Badan atau Tidak Ditentukan oleh Tempat Dart Diletakkan

Tukang jahit mengambil ukuran sendiri dan memotong kain sendiri. Dengan set ukuran yang sama, ubah kedudukan dart pinggang dan jumlah kain yang dimakannya, maka apa yang anda pakai sudah menjadi pakaian yang lain.

陳研 dan rakan-rakan meneliti cheongsam warisan sebenar dalam simpanan Muzium Pakaian Rakyat Universiti Jiangnan dan Muzium Yifengtang di Shanghai, dan menerangkan peralihan daripada bahu rata dengan lengan sepotong dan tanpa dart kepada bahu senget dengan lengan dicantum dan berdart; dalam ayat asal kertas itu, perubahan ini “menamatkan zaman manusia menyesuaikan diri dengan pakaian dan membuka zaman baharu pakaian menyesuaikan diri dengan manusia”. 史玉媛 dan rakan-rakan meneruskannya dengan satu eksperimen: satu set ukuran pakaian siap, tiga cara pembahagian dart pinggang, dibandingkan dengan mengimbas manekin berpakaian menggunakan pengimbas 3D tanpa sentuh. Kesimpulan mereka ialah sejauh mana pinggang terbentuk berkait rapat dengan taburan dart. Struktur satah berbentuk palang yang lebih awal pula telah dihuraikan oleh 李迎軍 dalam sebuah buku khusus.

Setinggi Mana Kolar, Setinggi Mana Belahan — Ada Jejaknya

Dua perkara inilah yang paling kerap ditanya pelanggan, dan paling tiada jawapan piawainya. Kami melaraskannya mengikut bentuk badan dan majlis, tetapi ia bukan berdasarkan rasa semata-mata — sepanjang seratus tahun ini, tinggi kolar dan belahan sisi cheongsam sebenarnya mempunyai arah aliran yang jelas.

Yang dan Huang, yang menulis dalam jurnal Fashion Theory, mengambil 187 keping foto Taiwan dari 1910-an hingga 1970-an dalam arkib digital Taiwan (TELDAP), dan enam pengekod berlatar belakang reka bentuk tekstil mengukur tinggi kolar, lebar lengan, tinggi garis pinggang, panjang belahan dan panjang pakaian pada setiap keping. Purata yang mereka rekodkan: tinggi kolar kira-kira 70% daripada panjang leher, panjang belahan kira-kira 16% daripada panjang pakaian, dan garis pinggang pada 57% jarak menegak dari leher ke punggung. Contoh yang lebih awal lebih longgar, berkolar lebih rendah dan berbadan lebih panjang; yang lebih terkemudian menjadi kena badan, dengan garis pinggang dan kolar kedua-duanya lebih tinggi. Ini antara sedikit kajian kuantitatif tentang struktur cheongsam yang menjadikan Taiwan sebagai subjeknya.

Cheongsam di Taiwan Bukan Bermula pada 1949

Hanching membuka kedai di Jalan Anhe, Daerah Timur Taipei pada 1979, dan baru berpindah ke Jalan Zhongshan Utara pada 1997; tukang jahit generasi pertama Chen Hsing-chun memasuki bidang ini pada 1964. Apa yang kedai ini katakan tentang pewarisan kemahirannya datang daripada temu bual dengan tukang jahit itu sendiri (lihat laman utama); yang dimuatkan di sini pula ialah latar belakang industri yang boleh dicari dalam sumber terbitan. Kedua-duanya tidak sepatutnya dicampuradukkan.

Penyelidikan 洪郁如 menunjukkan bahawa cheongsam mula popular di Taiwan pada zaman penjajahan Jepun, dan menjelang 1930-an ia sudah menjadi sebahagian daripada wacana pakaian wanita di Taiwan — “baru masuk selepas perang” ialah salah faham yang biasa. Tesis sarjana 忽欣燁 pula membincangkan pembahagian aliran dalam industri cheongsam Taipei dari 1950-an hingga 1970-an, dan menunjukkan bahawa aliran Fuzhou merupakan satu cabang penting kemahiran cheongsam tempatan Taipei, dan aliran Shanghai bukan satu-satunya. Entri 祺袍 dalam Bank Memori Kebudayaan Negara, yang ditulis oleh Pusat Budaya Tekstil dan Kostum Cina Universiti Katolik Fu Jen, turut mencatatkan bahawa sejak 1970-an tukang jahit yang berpindah ke Taiwan — 楊成貴 antaranya — mula menulis 祺袍 menggantikan 旗袍 pada nama kedai mereka, dan ini terbawa kepada generasi tukang jahit selepas mereka.

Sisip, Selit, Paip, Jalur, Simpul, Sulam

Kelim berpaip dan butang simpul ialah dua langkah yang dilalui oleh setiap helai cheongsam di kedai ini. Butang simpul disimpul sebiji demi sebiji daripada jalur kain; ia bukan barang siap yang sekadar dijahitkan.

Enam patah perkataan itu bukan bahasa pertukangan biasa. Itu ialah istilah rasmi entri tentang pembuatan cheongsam Longfeng secara tangan, di bawah “kemahiran pembuatan pakaian Cina” (no. Ⅷ-193) dalam senarai kebangsaan warisan budaya tidak ketara China. Entri tentang pembuatan cheongsam Manchu di bawah projek yang sama mencatatkan bahawa jahitannya “menggunakan secara meluas satu jahitan tersembunyi yang tersendiri: kelimnya kelihatan, jejak jarumnya tidak”, dan lapisan sisip serta paipnya berkisar “daripada tiga sisip tiga paip kepada lima sisip lima paip, malah sehingga lapan belas baris sisip dan paip”. Butang simpul itu sendiri disenaraikan secara berasingan — pembuatan butang simpul bagi pakaian Cina, dalam kumpulan kedua warisan budaya tidak ketara peringkat perbandaran Shanghai (no. Ⅷ-42, diumumkan pada 2009). Bagi cara menjadikan pakaian kena badan tanpa dart pula, 郭唱 dan 方麗英 menjahit pakaian contoh daripada tiga jenis kain dan mengujinya pada lima orang pemakai, lalu mengesahkan bahawa guiba — pembentukan dengan seterika, iaitu menolak, mengecut dan meregang — boleh menggantikan dart, dan ia paling berkesan pada sutera.

Memilih Kain Bukan Sekadar Memilih yang Cantik

Selepas ukuran diambil, perkara kedua ialah memilih kain. Kekakuan kain pula yang menentukan apa yang boleh dibuat dengan polanya — daripada pola yang sama, kain lembut dan kain kaku menghasilkan dua jenis pakaian.

Kemahiran menenun brokat Yunjin Nanjing dan kemahiran penternakan ulat sutera serta tenunan sutera China kedua-duanya disenaraikan dalam Senarai Perwakilan Warisan Budaya Tidak Ketara Kemanusiaan UNESCO pada 2009. Sun dan rakan-rakan mengukur satin Zhuanghua daripada Yunjin dan mendapati tenunan dasar dan tenunan coraknya ialah tenunan satin lima, tujuh atau lapan hujung (5-, 7- atau 8-harness satin weave); mereka mengukur kekakuan lentur arah pakannya pada tiga hingga lapan kali ganda satin polos berspesifikasi sama, dan sudut pemulihan kedutannya hampir 30 darjah lebih rendah — dengan kata lain, Yunjin kaku dan berangka, tetapi ia juga lebih mudah mengekalkan kedutan. Tentang dari mana datangnya labuhan sutera pula, Kim dan Lee mengukur sampel dengan sistem KES-FB, dan analisis statistik mereka menunjukkan sifat lenturan ialah parameter utama yang menentukan pekali labuhan (sampel dalam kajian itu ialah sutera yang digunakan untuk hanbok, bukan kain cheongsam, dan ini perlu dinyatakan sebagaimana adanya).

Selepas Pakaian Dibawa Pulang

Cheongsam tempahan kebanyakannya bukan pakaian yang kerap dipakai; setahun ia dikeluarkan beberapa kali sahaja. Cara menyimpannya lebih menentukan berapa lama ia bertahan berbanding cara mencucinya.

Gong dan rakan-rakan mendapati bahawa walaupun sinaran ultraungu sudah ditapis, pendedahan jangka panjang kepada sumber cahaya lain tetap menyebabkan fotodegradasi pada sutera; dan lebih tua serta lebih tidak teratur struktur sutera itu, lebih mudah ia rosak oleh cahaya. Vilaplana dan rakan-rakan pula menyusun laluan kemerosotan sutera — pengoksidaan, hidrolisis, pemutusan rantai dan penyusunan semula struktur — serta menunjukkan bahawa perubahan pada peringkat molekul dalam komposisi asid amino dan darjah kehabluran berpadanan dengan perubahan makro pada kilauan dan sifat mekanikal. Kesimpulannya mudah sahaja: jangan biarkan ia terdedah kepada cahaya dalam jangka panjang.

Foto dalam portfolio ini berasaskan pakaian yang benar-benar dijahit di bengkel Hanching: fesyen, kain, motif dan potongannya semuanya hasil kerja kedai. Yang ditandakan “cadangan reka bentuk” ialah hala tuju yang boleh ditempah, dan belum ada produk siap. Model, latar dan pencahayaan dalam gambar dihasilkan semula secara digital dan bukan lokasi penggambaran asal. Hasil sebenar berpandukan pakaian siap yang dijahit selepas ukuran diambil.

Tingkat 1, No. 53-6, Seksyen 3, Jalan Zhongshan Utara, Daerah Zhongshan, Taipei 02-2586-6781