Ханьцин Ципао / Работы

Страница за страницей

Здесь то, что в ателье уже сшили, и направления, которые готовы взять в работу. Листайте влево-вправо, чтобы рассмотреть детали, или отсейте лишнее условиями сверху.

全部作品

No.12 — Длинное ципао без рукавов из индиговой шёлковой парчи с ветками бамбука, киноварно-красный воротник-стойка и кремовый кант, студийный снимок в полный рост у стены с тенями бамбука
No.13 — Наряд сюхэ: вышитый верх сине-зелёного цвета и длинная юбка в тон, на фоне старинных ваз и классической мебели
No.14 — Мужской танчжуан из чёрной парчи с золотым драконовым узором, воротник-стойка и узелковые застёжки ручной работы, студийный снимок в полный рост на тёмном фоне
No.16 — Короткое ципао из серебристо-серого цветочного кружева с кремовой окантовкой, съёмка в полный рост на чисто-белом студийном фоне
No.17 — Два ципао тёмных тонов со складными веерами, в арочной галерее из красного кирпича
No.20 — Розовое ципао с коротким рукавом со спины; модель оборачивается, и виден крой спинки, красные фонари в старом доме ночью
No.21 — Длинное чёрное ципао с разноцветной цветочной вышивкой; модель прислонилась к тёмной деревянной стойке в интерьере с тёплым светом
No.23 — Короткое ципао с разноцветным растительным набивным рисунком по красному фону, снято в шаге на кобальтово-синем студийном фоне
No.30 — Чёрное ципао с набивным рисунком; модель держит пипу, сидя прямо на деревянном стуле, фон винно-красный
No.32 — Длинное ципао с чёрно-белым узором из листьев; модель стоит перед красной храмовой дверью с красной бумагой, жёсткий полуденный свет
No.33 — Клиентка выбирает ткань у стеллажа в ателье, на полках шелка и атласы всех цветов
No.34 — Золотое ципао; модель тянется за чем-то к деревянному шкафу в старом доме с тёплым светом
No.35 — Эскизное предложение: короткое ципао из костяно-белого атласа, единственный тёмно-синий дугообразный мотив пересекает юбку, городская крыша в синий час
No.37 — Эскизное предложение: ципао для девочки цвета фарфоровой сини с облачным узором, абрикосовый кант, длина до середины икры, естественный свет из окна
No.38 — Эскизное предложение: длинное чёрное ципао с пайетками, золотисто-медная цветочная вышивка, отложной воротник из изумрудного атласа и подкладка разреза в тон
No.39 — Эскизное предложение: длинное ципао из серебристо-серого атласа с аппликацией из кремового кружева, воротник-стойка, без рукавов, на фоне резной деревянной решётки китайского сада
No.40 — Эскизное предложение: длинное ципао из минерально-сине-зелёного штофа, узор спокойной водной ряби выткан тон в тон, низкий воротник и три узелковые пуговицы, дневной свет в помещении из открытого бетона
No.41 — Эскизное предложение: свободное прямое длинное ципао из лунно-белого атласа поверх прямых графитовых брюк, терракотовый кант и три узелковые пуговицы, городская улица при дневном свете
No.42 — Эскизное предложение: длинное розовое ципао из парчи, цветочный узор выткан тон в тон, розовый кант; модель сидит на деревянном столе в старом доме среди бело-синего фарфора
No.43 — Эскизное предложение: короткое ципао из розового атласа с открытыми плечами и спиной, ряд узелковых пуговиц ручной работы в тон вдоль воротника-стойки и косой застёжки, акварельный узор пионов, в стеклянной оранжерее
No.44 — Эскизное предложение: длинное ципао в пол из сиреневого бархата, цветочный узор тон в тон, под узелковой пуговицей-планкой у воротника-стойки — узкий продолговатый вырез «замочная скважина», обшитый тонким кантом в тон, ряд таких же узелковых пуговиц-планок по центру переда, на каждой серебристая каплевидная подвеска, сборка на талии с одной стороны, лестница из терраццо в старом отеле
No.45 — Эскизное предложение: короткое ципао из винно-красного атласа с открытыми плечами и спиной, цветочная аппликация золотой нитью, каплевидный вырез «замочная скважина» на груди и узелковая пуговица-цветок у воротника обшиты золотым кантом, низ изделия и боковой разрез обшиты таким же золотым кантом, на фоне серо-зелёной оштукатуренной стены
No.46 — Эскизное предложение: короткое ципао с открытыми плечами и спиной, набивной рисунок с синими акварельными розами по фону цвета слоновой кости, у воротника-стойки синяя узелковая пуговица в форме бабочки, сразу под ней небольшой каплевидный вырез, поперечная сборка по всей талии и бёдрам, низ изделия скроен по диагонали и заходит внахлёст, перед стеной из мытого бетона, косой послеполуденный свет
No.47 — Эскизное предложение: длинное ципао с набивным рисунком розовых акварельных цветов, двухслойная конструкция — тонкий полупрозрачный верхний слой поверх однотонной подкладки, высокий воротник-стойка и ряд розовых узелковых пуговиц-планок с серебристыми наконечниками по центру переда, идущий до самого низа изделия, пустая комната с контровым светом сквозь тюлевые занавески
No.48 — Эскизное предложение: длинное ципао из шёлка цвета слоновой кости с перекрёстным запахом, индигово-фиолетовая глициния, напечатанная в технике живописи тушью, ниспадает вдоль линии запаха, край запаха, низ рукавов, подол и боковой разрез обшиты очень тонким тёмно-синим кантом, по юбке рассыпаны бледные тушевые веточки и мелкие розовые цветы сливы, съёмка перед деревянной галереей в китайском саду
No.49 — Эскизное предложение: длинное ципао без рукавов из атласа ручного крашения, в котором изумрудный перетекает в сине-зелёный, невысокий воротник-стойка застёгивается по центру переда, под ним узкий каплевидный вырез с единственной коралловой пуговицей ручного плетения, канта нигде нет, оливково-золотые разводы на талии и бёдрах, съёмка против света в сумерках под галереей из красного кирпича
No.50 — Эскизное предложение: ципао с открытыми плечами и лямкой через шею из винно-красного атласа со сплошной золотой цветочной парчой, воротник-стойка и каплевидный вырез обшиты золотым кантом и застёгнуты золотыми пуговицами ручного плетения, высокий боковой разрез отделан так же, поясной кадр в старом интерьере с тёплой лампой и вазой с ветками красной сливы
No.51 — Эскизное предложение: длинное ципао без рукавов из белого атласа с печатным узором сине-белого фарфора, воротник-стойка застёгнут по центру переда одной пуговицей ручного плетения в тон, под ним глубокий каплевидный вырез, передний край, проймы и боковой разрез обшиты тонким светло-голубым кантом, кадр до колена у чугунных перил каменного моста в водном городке Цзяннань
No.52 — Эскизное предложение: короткое ципао с лямкой через шею, кремовый фон с печатным узором синих цветов, лямка завязана бантом у горла, глубокий каплевидный вырез по центру переда, небольшой разрез сбоку юбки, у мокрой каменной мостовой переулка в водном городке Цзяннань
No.53 — Эскизное предложение: ципао без рукавов из кружева цвета слоновой кости, полностью прозрачное и без подкладки, воротник-стойка застёгнут по центру переда, под ним длинный узкий вырез, доходящий до линии груди и завершающийся одним красным камнем, кружево усыпано красными, зелёными, синими и золотыми камнями и золотыми цветочными мотивами, высокий боковой разрез и низ изделия обшиты тонким кантом из гладкого атласа в тон, кадр выше колена у чайного стола в китайской деревянной галерее
No.54 — Эскизное предложение: ципао с открытыми плечами и лямкой через шею из кружева гипюр цвета слоновой кости, с широкими просветами между плотными кружевными лентами и без подкладки на талии и животе, воротник-стойка с кружевным цветком, переходящим ниже в веерную полосу ажурных вставок, бант из гладкого атласа завязан сбоку на талии, высокий боковой разрез обшит тонким кантом из гладкого атласа в тон и надет поверх нижней юбки из гладкого атласа, кадр до колена в старом интерьере с тёплой лампой и висящим свитком с пейзажем тушью
No.55 — Эскизное предложение: короткое ципао с коротким рукавом, кремовый фон с печатным акварельным узором синих цветов, воротник-стойка и косая застёжка, у горла застёгнута одной узелковой пуговицей тёмно-синего цвета, край воротника, линия запаха, низ рукавов, боковой разрез и подол обшиты тонким тёмно-синим кантом, в светлой комнате у окна с белой прозрачной занавеской и белыми цветами в керамической вазе
No.56 — Эскизное предложение: длинное ципао с лямкой через шею, печатный акварельный узор розовых цветов, воротник-стойка и ряд узелковых пуговиц-планок по центру переда, под ними глубокий каплевидный вырез, край воротника и вырез обшиты тонким розовым кантом, высокий боковой разрез, сидя на деревянном стуле у чайного столика в старом интерьере
No.57 — Эскизное предложение: длинное ципао с лямкой через шею из атласа цвета слоновой кости, одна узелковая пуговица в тон под воротником-стойкой и под ней узкий продолговатый каплевидный вырез, розово-фиолетовая цветущая ветвь, напечатанная по диагонали от груди к юбке, канта нигде нет, высокий боковой разрез, сидя у деревянного решётчатого окна и пруда в китайском саду
No.04 — Парный снимок: невеста в цветочном ципао оранжево-золотого цвета, жених в сером танчжуане с воротником-стойкой
No.06 — Парный снимок: жених в вышитом танчжуане кремового цвета, невеста в сине-зелёном вышитом верхе и длинной юбке
No.07 — Короткое ципао из мятно-зелёной парчи; модель сидит боком на деревянной скамье со складным веером, пятна света сквозь листву в деревянной галерее
No.09 — Ципао в цветах по цвету слоновой кости с алым кантом; модель под бумажным зонтом стоит на каменном мостике в японском саду
No.02 — Два ципао рядом: чёрное с набивным рисунком и с чёрно-белым орнаментом, под аркадой старой улицы
No.03 — Чёрный мужской длинный халат-танчжуан с приглушённым узором, у деревянного окна старого глинобитного дома

Эти приёмы кто-то изучал всерьёз

Ципао — не только про красоту. В каждом разделе ниже сначала сказано, как это устроено в ателье, а потом — как об этом говорят в исследованиях по текстилю и костюму. У каждого пункта есть источник, его можно проверить самому.

Сядет или нет — решает то, куда положены вытачки

Мастер сам снимает мерки и сам кроит ткань. При одних и тех же мерках достаточно изменить место талиевой вытачки и её раствор — и на фигуре это уже две разные вещи.

Чэнь Янь (陳研) с соавторами разобрали сохранившиеся ципао из Музея народного костюма Цзяннаньского университета и шанхайского музея Ифэнтан и показали, что ципао прошло путь от «прямого плеча с цельнокроеным рукавом, без вытачек» к «покатому плечу с втачным рукавом и вытачками»; дословно в статье сказано, что этот переход «положил конец эпохе, когда человек приспосабливался к одежде, и открыл новую эпоху, когда одежда приспосабливается к человеку». Ши Юйюань (史玉媛) с соавторами пошли дальше и поставили опыт: при одинаковых размерах готового изделия сравнили три схемы распределения талиевых вытачек, сканируя одетый портновский манекен бесконтактным трёхмерным сканером; вывод — приталенность сильно зависит от того, как распределены вытачки. Более раннюю «крестообразную плоскую конструкцию» свёл в отдельную книгу Ли Инцзюнь (李迎軍).

Насколько высок воротник и высоко ли разрез — это прослеживается

Об этих двух вещах спрашивают чаще всего, и именно здесь нет единственно верного ответа. Мы подбираем по фигуре и по поводу, но не на глаз: за последние сто лет у высоты воротника и длины разреза есть вполне ясное направление.

Yang и Huang в работе, опубликованной в журнале Fashion Theory, взяли 187 тайваньских фотографий 1910–1970-х годов из тайваньского цифрового архива TELDAP: шесть кодировщиков с образованием в области текстильного дизайна измерили на каждом снимке высоту воротника, ширину рукава, высоту линии талии, длину разреза и длину изделия. Средние измеренные значения такие: высота воротника — около 70 % длины шеи, длина разреза — около 16 % длины изделия, линия талии — на 57 % вертикали от шеи до бёдер. Более ранние силуэты свободнее, воротник ниже, изделие длиннее; более поздние приталены, талия выше, воротник выше. Это одно из немногих количественных исследований конструкции ципао на тайваньском материале.

Ципао на Тайване появилось не в 1949 году

Ателье Ханьцин открылось в 1979 году на улице Аньхэ в Восточном районе Тайбэя и только в 1997 году переехало на проспект Чжуншань-Северный; первое поколение — мастер Чэнь Синчунь — пришло в ремесло в 1964 году. Всё, что в ателье говорят о линии преемственности мастерства, взято из интервью самого мастера (см. главную страницу); здесь же приведён отраслевой контекст, который можно найти в открытых публикациях. Смешивать эти два источника не следует.

Хун Юйжу (洪郁如) показывает, что мода на ципао на Тайване началась ещё в японский колониальный период: уже в 1930-е годы оно было частью разговора о женской одежде на острове, а расхожее «его завезли только после войны» — распространённая ошибка. Магистерская диссертация Ху Синье (忽欣燁) разбирает разделение школ в тайбэйском ципао-производстве 1950–70-х годов и показывает, что фучжоуская школа была важной ветвью местного тайбэйского ремесла и дело не сводилось к одной шанхайской школе. В статье «祺袍» из Национального банка культурной памяти, написанной Центром китайской текстильной и костюмной культуры Католического университета Фужэнь, отмечено ещё одно: после 1970-х годов переселившиеся на Тайвань мастера, в их числе Ян Чэнгуй (楊成貴), стали писать в названиях ателье 祺袍 вместо 旗袍 — читается одинаково, «ципао», — и это повлияло на следующее поколение мастеров.

Вшивание, вставка, кант, бейка, узелки, вышивка

Кант и узелковые застёжки — две операции, через которые проходит каждое ципао в ателье. Застёжки выкручивают из полоски ткани по одной, вручную; это не готовая фурнитура, которую пришивают.

Эти шесть слов — не цеховой жаргон, а официальная формулировка из статьи «Ручное изготовление ципао „Лунфэн“» в составе китайского общегосударственного объекта нематериального культурного наследия «Технология изготовления одежды китайского кроя» (номер Ⅷ-193). В соседней статье того же объекта, «Технология изготовления маньчжурского ципао», записано, что при пошиве «широко применяется особая потайная строчка: шов виден, следа иглы не видно», а уровни отделки идут «от трёх рядов вшивания и трёх рядов канта к пяти и пяти и даже до восемнадцати рядов». Сама узелковая застёжка тоже внесена в списки отдельно — во второй шанхайский городской перечень нематериального наследия как «Технология изготовления узелковых застёжек для одежды китайского кроя» (номер Ⅷ-42, опубликован в 2009 году). А насчёт того, как добиться посадки вообще без вытачек: Го Чан (郭唱) и Фан Лиин (方麗英) сшили образцы из трёх видов ткани и проверили их на пяти испытуемых, подтвердив, что «гуйба» (guiba — формование утюгом: приутюживание, сутюживание и оттягивание) способна заменить вытачки, причём лучше всего это работает на натуральном шёлке.

Выбрать ткань — не значит выбрать красивое

После мерок второе дело — выбрать ткань. Её жёсткость сама решает, каким может быть крой: по одной и той же выкройке из мягкой и из плотной ткани выходят две разные вещи.

Технология нанкинского ткачества юньцзинь и китайская технология шелководства и шелкоткачества в 2009 году вошли в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества UNESCO. Sun с соавторами измерили юньцзиньский атлас чжуанхуа и указали, что грунтовое и узорное переплетения в нём — 5-, 7- или 8-ремизное атласное переплетение, а жёсткость при изгибе по утку оказалась в 3–8 раз выше, чем у гладкого атласа того же класса, при угле восстановления после смятия почти на 30 градусов меньше. Иначе говоря, юньцзинь плотный, держит форму, но и заломы на нём остаются легче. Откуда берётся текучесть натурального шёлка: Kim и Lee измерили её на системе KES-FB, и статистический анализ показал, что свойства изгиба — главный параметр, определяющий коэффициент драпируемости (образцами в том исследовании был шёлк для ханбока, а не ткани для ципао; это надо сказать как есть).

После того как вещь приехала домой

Ципао на заказ чаще всего не повседневная вещь: её достают несколько раз в год. Сколько она прослужит, определяет не столько стирка, сколько то, как её хранят.

Gong с соавторами показали, что даже при отфильтрованном ультрафиолете накопленное действие остального света со временем всё равно вызывает фотодеструкцию шёлка, причём чем сильнее шёлк уже состарился и чем менее упорядочена его структура, тем легче он страдает от света. Vilaplana с соавторами свели воедино пути деградации шёлка — окисление, гидролиз, разрыв цепей и структурную перестройку — и показали, что изменения аминокислотного состава и степени кристалличности на молекулярном уровне отзываются макроскопическими изменениями блеска и механических свойств. Вывод простой: не держите её подолгу на свету.

Снимки работ сделаны на основе изделий, действительно сшитых в ателье Ханьцин Ципао: фасон, ткань, узоры и крой — работа самого ателье. Отмеченные как «эскизное предложение» — это направления, которые ателье может выполнить на заказ; готового изделия пока нет. Модели, интерьеры и освещение на снимках воссозданы цифровым способом и не являются исходными местами съёмки. Ориентиром служит готовое изделие, сшитое после снятия мерок.

1-й этаж, дом 53-6, участок 3, проспект Чжуншань-Северный, район Чжуншань, Тайбэй 02-2586-6781